③ 強拍と弱拍
― 手拍子は「2・4」で世界が変わる ―

それは最強じゃなくて全部フォルテの叫びシカ（笑）。30秒まとめシカ。

• 強拍（きょうはく）＝小節の中で「重く」感じられる拍。弱拍（じゃくはく）＝「軽く」感じられる拍。「強い」といっても音量の大小のことではなく、重さ・落ち着きの感覚のことシカ。
• 4/4拍子の教科書のかたちは、1拍目がいちばん重い（強拍）、3拍目がその次（中強拍）、2・4拍目が軽い（弱拍）。
• 手拍子を重さのとおり1・3に置くのが「頭打ち（あたまうち）」。逆に軽いはずの2・4に置くのが「バックビート」——ポップスやゴスペルはこっちシカ。
• どっちが正解、ではないシカ。どの拍を重くするかは「選べる」。その選び方が、そのジャンルのノリを決めているシカ。

いいところに気づいたシカ。じつは重さを作っているのは、音じゃなくて聞いている人間の頭シカ。

人間の耳は、まったく同じ「トン・トン・トン・トン」を聞いても、勝手に「トーン・トン・トン・トン」とグループにまとめて数えはじめる。時計の「チクタク」も、機械は同じ音を出しているのに「チク」と「タク」に聞こえるシカ。

この「グループの先頭に感じる重み」が強拍シカ。4/4拍子の重さの地図はこうシカ。

①で「小節＝拍4つの箱」と決めたシカね。じつはその箱の切れ目を教えてくれるのが強拍シカ。重い「1」が戻ってくるたびに、新しい小節が始まる——強拍は小節の看板なんだシカ。

ちなみに「◯拍子（びょうし）」の◯は、重い拍から次の重い拍までに拍が何個あるかの数シカ。ワルツの「ズン・チャッ・チャッ」は重い拍1個＋軽い拍2個＝3拍子シカ。

その叩き方、ちゃんと名前がついてるシカ。1・3に手拍子＝「頭打ち（あたまうち）」。拍の重さをそのままなぞる、安定した叩き方シカ。行進曲や演歌の手拍子はだいたいこれシカ。

ところが——ポップス・ロック・ゴスペルの世界では、手拍子もドラムのスネア（「パンッ」と鳴る太鼓）も、軽いはずの2・4のほうに入るシカ。これを「バックビート」と呼ぶシカ。

そのためのマシンシカ！ うた（🎤）と拍（🥁）はずっと同じまま、👏手拍子の段だけを 1・3 ⇔ 2・4 で切りかえられるシカ。

まず「👏 1・3」で鳴らして、体でノリをつかんでから「👏 2・4」に切りかえてみるシカ。鳴らしたまま切りかえてOKシカ。

それが今日の芯シカ。鳴っている音は同じでも、重さをどこに置くかでノリが変わる。

ゴスペルのライブで会場のクラップが「2・4」なのは、おしゃれな習慣じゃなくて、音楽をこのノリで揺らすための仕事なんだシカ。

ポイントは「重さの往復運動」シカ。頭打ちは、重いところをさらに強調するから、体の動きは「沈む・沈む・沈む・沈む」の一方通行。安定するけど、かっちり止まった感じになるシカ。

2・4を叩くと、重い1で「沈んだ」体が、2の手拍子で「持ち上がる」。沈む→持ち上がる→沈む→持ち上がる……この往復がブランコみたいに体を揺らすんだシカ。

だいじな注意がひとつ。2・4を叩いても、「1がいちばん重い」という心の地図は消さないシカ。1の重さを感じたまま、その上に2・4のクラップを乗せるから揺れが生まれる。

地図ごと2・4を「1・3」だと思いこんじゃうと、ただの頭打ちに逆戻りシカ。重さの地図はキープ、アクセントは裏がえす——これがバックビートのコツシカ。

この回のおみやげは3つシカ。

• 「手拍子どこ？」に迷わなくなる。 ポップス・ゴスペルのライブなら2・4。まわりが1・3に落ちても、自分は2・4をキープできるようになるシカ。
• 迷子にならない。 重い「1」の周期を感じていれば、いま小節のどこにいるかを見失わない。②でやった「休符・のばしの間も数え続ける」が、重さの地図つきでもっと楽になるシカ。
• ノリの設計図が読める。 「この曲は頭打ちのどっしり系」「この曲は2・4で揺れる系」——ジャンルのちがいを、拍の重さのことばで説明できるようになるシカ。

そして次回予告シカ。今日は拍の「上」の重さの話だったけど、じつは音は拍と拍の「あいだ」にも置けるシカ。「1と2と…」の「と」——裏拍（うらはく）の世界シカ。

3問チェックシカ！

Q1. 強拍の「強」は音量のこと？ ちがうなら何のこと？

Q2. バックビートとは、どの拍に手拍子（スネア）を置くこと？ その叩き方の逆（重い拍を叩く）は何と呼ぶ？

Q3. 2・4で手拍子するとき、心の中の「重さの地図」はどうしておく？